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　　纹样可以说是集中国传统文化于大成，尤其是被赋予了吉祥、圆满、平安等美好寓意的动物纹样，更是贯穿于中国上千年的发展史，代代传承至今。

　　在动物类纹样中，有这样一种纹样早在1000多年前就已出现在中国的瓷器上，它的种类丰富，造型各异，有时嘴上衔有绶带、璎珞、花草，有时与龙、凤、鸳鸯等吉祥纹样成对出现，它被古人视为心目中的神鸟，是“天命之兆”。

　　鹦鹉属鹦形目，因其羽毛鲜艳、小巧活泼、能言善辩等特点，而深受人们的喜爱。

　　鹦鹉种群众多，分布范围较为广泛，古时曾集中在秦陇、西南川、滇、岭南交、广等区域常被捕猎作为宠物豢养。

　　早在先秦时期人们便已熟知其基本特点，到了商周时期，还出现了许多以此为原型的器物。其中，最经典的当属商代殷墟妇好墓中出土的21件鹦鹉形玉器。

　　这些玉器上的鹦鹉神态各异，带有勾喙、双阴线纹饰、昂首挺胸等特点，造型活灵活现。

　　到了汉代时，随着中国与西域的交往日益增多，除了本土的鹦鹉外，南海诸国也常将各色鹦鹉作为贡品进献给朝廷，东汉名士祢衡在他的《鹦鹉赋》中，形容鹦鹉为“西域之灵鸟”。

　　这一时期的人们，不仅对鹦鹉的形态有了较为明确的认知，还注意到它学舌的特性，与鹦鹉有关的文学作品逐渐流行起来。

　　但在壁画、画像石、画像砖等上，却几乎看不见鹦鹉的纹样，大多以凤鸟纹、仙鹤纹、鸿雁纹等带有吉祥寓意的纹样为主。

　　在敦煌莫高窟第285窟壁画中就曾出现鹦鹉的图像，但多以装饰为主，并未成为画面中的主要题材。

　　唐代是中国历史上最辉煌的朝代之一，无论是政治、经济、还是文化，当时中国都是世界上最强大的国家。

　　强大的国力为佛教的发展奠定了坚实的物质基础，虽然唐朝的帝王信奉道教，但对佛教等其他宗教，都采取包容、保护政策。

　　隋唐时期，佛教大兴，而鹦鹉则被认为是具有慧根的鸟类之一，是有灵性的神鸟，在佛教经典中，常出现鹦鹉救火、菩萨化身为鹦鹉的传奇典故，有着“前世佛”含义，鹦鹉的形象和佛教的关联逐渐加深。

　　随着唐朝对外交流频繁，大量的稀有鹦鹉被作为贡品通过陆上丝绸之路和海上丝绸之路来到中原。

　　鹦鹉谐音“英武”，有英明神武之意，经过训练，能够学习语言，被视为聪慧、善解人意的象征，是古人心目中的神鸟。

　　唐太宗、唐玄宗都对这一羽毛鲜艳亮丽、外形小巧灵动的鹦鹉极为宠爱，武则天甚至还曾将鹦鹉视为祥瑞，用鹦鹉制造政治舆论，在历代君王的推崇之下，鹦鹉逐渐从皇宫来到民间，掀起了一股“鹦鹉潮”。

　　随着鹦鹉在人们生活中频繁出现，唐朝的匠人们还运用彩绘、刻划等方式，将这一经典形象化为吉祥纹样，绘制在壁画、丝绸、金银器、铜镜、漆木器、陶瓷器等各种器物上。

　　在唐代敦煌壁画中，鹦鹉图像的数量明显增加，鹦鹉也从南北朝时期的装饰性图案，转变成了壁画中的主要形象。

　　唐代金银器造型别致、纹样丰富，其中，以鹦鹉为主题、最具有代表性的当属西安市何家村窖藏中出土的鎏金鹦鹉纹提梁银罐。

　　这个鎏金鹦鹉纹提梁银罐为纯银材质，通高24.1cm ，口径12cm，匠人们运用整体锤揲、錾刻、焊接、鎏金等多种高超技法制作而成，工艺十分复杂。

　　在罐身的正中间饰有鹦鹉纹样，鹦鹉的造型十分写实，抬首、振翅、翘尾，纤细的羽毛清晰可见，通体鎏金，四周以折枝花草纹作为点缀，花形硕大饱满，花枝回转自如，呈现出一片生机盎然的景象。

　　这个鎏金鹦鹉纹提梁银罐代表着唐代金银器制作的最高水平，堪称实用性与艺术性完美结合的传世佳品。

　　除了单独出现外，有时鹦鹉还与龙、凤、鸳鸯等吉祥纹样成对出现，或嘴中衔有绶带、璎珞、花草等纹样，有吉祥圆满、长寿尊贵等美好寓意。

　　比如，同样出自何家村窖藏的葡萄龙凤纹银碗，高4.2cm、重158克，外腹部以葡萄、忍冬、卷草缠绕布局分成六区，三鹦鹉、三奔狮间隔刻于每区花草的中心部位，碗内底部刻有走凤一只，并饰以葡萄、忍冬、卷草等纹样。

　　在唐代，鹦鹉、葡萄、龙、凤等纹样都被赋予了美好的寓意，古人以此表达了人们祈求祥瑞的美好愿望。

　　铜镜可以说是中国古代传统工艺的集大成者，它将错金银、鎏金、镶嵌、绘画、镂空等传统工艺融为一体，使得镜子不仅仅是一个实用物件，更具有极高的观赏性。

　　比如，下面这枚出土自上海青浦区青龙镇遗址的鹦鹉衔枝绶带纹铜镜，一对鹦鹉呈首位相接的形式排列，鹦鹉造型逼真，长尾飘曳，嘴中衔有折枝，宛如在花丛、绿叶间飞舞旋转，生动活泼，细致精巧。

　　到了中、晚唐时期，鹦鹉纹开始出现在陶瓷上，成为了越窑系青瓷最具特色的纹饰之一。

　　这件唐代的越窑青釉鹦鹉纹粉盒，匠人们采用刻划的方式，描绘出两只鹦鹉相互注视的场景，整体的线条流畅、造型生动别致。

　　宋朝时期，战乱频繁，纷争不断，但在重农兴商、尊崇文化的理念下，经济、文化极为繁荣，人们更加注重精神享受。

　　宋代的艺术风格更加强调真实，追求形似逼真，金银器、瓷器、玉器等器物上的纹样也变得精致唯美，丰富多样，主要包括：人物、动物、植物、几何四类。

　　动物类纹饰较为丰富，主要包括花鸟纹、鱼纹、龙凤纹、雁纹、兽面纹、鹦鹉纹等，动物形象温和，线条圆润，纹饰更加贴近生活，大多具有吉祥的寓意。

　　其中，被视为“天命之兆”的鹦鹉纹，更是在宋徽宗的推崇之下，成为了宋人最为青睐的动物类纹饰之一。

　　从宋代的陶瓷器物中可以看出，这一时期的鹦鹉纹主要以鹦鹉为主体，周围环绕变形缠枝花草纹，形状颇似云纹，地衬鱼子纹，线条生动流畅，层次感较强。

　　在表现手法上，除了唐朝时较为流行的细线刻划外，还出现了浅浮雕、珍珠地划花等不同的制作工艺。

　　珍珠地划花装饰是在用划线勾画出来的图案之外，用管状工具在主题花纹之外戳印小圆圈，使花纹以外形呈布满小圆圈的地纹。

　　比如，这件现藏于中国国家博物馆的北宋登封窑白釉珍珠地刻花鹦鹉纹瓷枕，枕呈腰圆形，素底，枕面以戳印细密珍珠状小圆圈为地，枕面正中刻画鹦鹉纹和云纹等，鹦鹉振翅欲飞，在云间穿梭，意境感十足。

　　到了明清时期，鹦鹉纹等到了进一步的推广，尤其是在瓷器上的应用，更是色彩斑斓，活灵活现。

　　宣德是明代瓷器发现的高峰时期，虽然这一时期仅持续了10年之久，但大量新的工艺、新的纹样、新的造型被开发出来，瓷器造型古朴典雅，釉色艳丽夺目，尤其是以鹦鹉纹为主题的瓷器，更是吸人眼球。

　　比如这件明宣德时期的青花鹦鹉寿桃纹盘，盘心所绘图像出自唐代杜牧《山寺》：“麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃”。

　　一株桃树上站有两只生动传神的鹦鹉，似是在窃窃私语，鹦鹉的羽毛清晰富有层次，四周点缀以柿子、扁菊、莲花、石榴、牡丹、山茶花等纹样，纹样虽多却不乱，青花发色沉稳，整体的造型端庄典雅。

　　不仅制瓷技艺不凡，尤其是各种釉色的应用，使得鹦鹉纹这一纹样更加写实，造型多姿多彩，成为了这一时期瓷器上最受欢迎的纹样之一。

　　这件清代珐琅彩鹦鹉石榴纹天球瓶，高56cm，正面绘有完整的鹦鹉石榴纹图，数只羽毛鲜艳的鹦鹉站立在一颗果实饱满的石榴树上，有的鹦鹉在窃窃私语，有的站在高处眺望远方，鹦鹉造型逼真写实，栩栩如生，整体配色鲜艳明亮，极具特色。

　　J先生说：鹦鹉纹作为中国传统特色纹样之一，它兴起于唐朝，宋、明、清时期曾流行一时。它的种类丰富，画法各异，有时嘴中衔有绶带、璎珞、花草等纹样，有时与龙、凤、鸳鸯等吉祥纹样成对出现，但不管是那种造型，它都象征着吉祥圆满，是人们对于未来美好生活的期待与向往。除了鹦鹉纹，你还想看中国传统动物纹样的发展史呢？欢迎留言分享~在后续的文章中，J先生也会给小伙伴们介绍更多种类的纹样，关注珠宝匠，以有趣的语言，专业的态度，带你认识珠宝中的美。